「我要讚美上帝
活著就是無樂趣 也勝在有女人
今生准許我 裙下盡責任
忙於心軟 與被迷魂
流連淑女群 烈女群 為每人動幾秒心」

陶囍觀察﹕陳腔濫調賀台慶

【明報專訊】什麼是cliché？萬聖節的南瓜、蝙蝠、白色面具、黑色斗篷，每年九月準時現身，點綴大小商場，老套乏味，毫無驚喜，可算cliché。每年踏入十一月，台慶劇登場，例牌新聞是抄襲疑雲和視帝視后造馬謠傳，諸如「無綫劇抄韓日劇」等說法，講得太多，也成cliché。

所謂天下文章一大抄，港劇向外地電視劇取經，不是今天才有的事，十多年前的《壹號皇庭》（1992）和《妙手仁心》（1998）等專業劇，就跟美劇L.A. Law（1986）和ER（1994）一脈相承，而長做長有的金裝豪門恩怨劇，靈感很可能來自一度以為會播到地老天荒的 Dallas（1978-1991），以及播足22年的The Bold and the Beautiful（1987- ）。只是當年尚未有土豆和YouTube，不同版本之間仍有一點點時差。到英文台積極購入原裝劇，本地薑與來路貨一對比，雷同多到不可能純屬巧合，觀眾習慣成自然，每回新劇上畫，自動發起新一輪的配對遊戲，投入另一場哪個版本佔優的爭議。

港劇情節似是而非
在這些周而復始，循環不息的辯論中，我總覺得有什麼地方不對勁。沒錯我們總是輕而易舉地作出相應配對，但一旦要仔細推敲，又難免感到那種「抄襲」唔湯唔水，不倫不類，有時甚至會為原裝叫屈，覺得翻版作品徒具一個形似的軀殼，靈魂和神韻則半點不留。印象特深的是《師奶兵團》，驟眼看，跟《靚太唔易做》（Desperate Housewives）一個餅印。首集首節，主要演員對鏡頭獨白，道出了一宗命案背後的疑團，這橋段跟《靚太》第一輯第一集第一節，基本一樣，不同的是後者由死去的靚太旁白，充滿黑色幽默，讓人會心微笑，一坐下就捨不得走，比較起來，港版的故弄玄虛和煞有介事，看得人心驚肉跳，尷尬不已。

同樣情况出現在一大堆專業劇中。不論題材是法證、警匪、消防、醫護、教育、航空，劇集的骨幹內容，永遠是三角或多角戀愛，離不開我愛你你愛他他愛她，不管男女主角從事何種職業，那些工作的主要功能是提供讓戀愛發生的場景和事件。英美同類劇種耐看也好看，因為觀眾經常有「學了一點什麼」的錯覺，譬如看得多ER 和CSI，真的會以為對急症室和犯罪心理多了認識，但看香港版本，不但極少有知性上的啟發，有時甚至令人覺得劇情似是而非，違反常情常理。要說觀眾始終最愛愛情故事，又為何拍不出日劇和韓劇中那些細膩動人的細節，而非要把男女主角的戀事，設定在水晶燈高懸的巨型豪宅，又或者爆破不住的險境中呢？

這就是我感到最不對勁的一環了。當然抄襲於法於理於情都不對，但橫豎都走出了第一步，為什麼不抄得更徹底呢？什麼抄得太多，什麼抄得太少？已經成為濫調的「新劇又抄橋」，是不是把事情看得太簡單，以致我們從沒有認真思索過這些路人皆見的抄襲現象？譬如電視創作人決定「參考」什麼和棄掉什麼，不可能沒有考慮過觀眾的愛惡，我們比較不同版本時，除了逐一揪出相似的橋段和片段，是不是可以順便探討一下電視台對觀眾以至社會的看法？

抄襲《大長今》表面
有了這麼偉大的動機，我看《宮心計》時特別起勁。人人都說那是港版《大長今》，表面看，兩劇實在相似得過火，角色的設計熟口熟面，我唯一不確定的是，米雪和關菊英，誰是崔尚宮，誰是韓尚宮。當然要把多計的金鈴想像為怕事的連生有一點難度，但三好配長今，高大人配閔大人，應該不會招來異議。故事由落難官家小姐入宮開始，三朝二日提一提做人要「做好事，說好話，存好心」（顯然是此劇主旨），但好事多磨，好話難說，好心無好報，全劇就看命運曲折離奇的三好如何幸不辱命，成就其三好大業。這確實也是長今的故事，但大綱如此，細節可不一樣。長今入宮後，先學廚後學醫，好學不倦，為煮好菜，上山下鄉準備食材，實驗不同烹調方法，單看她煮菜，就道盡了她的專注、手藝和創意。當上醫女後，她神農氏上身，不但親嘗百草，還以身犯險，走到傳染病人之中跟他們一起生活。長今一樣有三好，但不用靠對白逼觀眾入腦，靠的是合情合理的細節。看完《大長今》，雖不會記得她燒過的菜醫過的人，但幾十集下來，她被賦予了一個具體可信的人格，關鍵就在這些細節上。

《宮心計》則名副其實，細節盡在坑人的心計上，大致就是你算計我會如何算計你再算計我，諸如此類。在《大長今》中頻繁出現的炊事和醫務，在此劇換成為後宮領導人做衣裙和首飾的服飾部，順理成章大玩靚人靚衫靚景，箇中細節，包括把普通珍珠改為夜明珠，以及如何臨危不亂扯爛羅裙當披肩等，這類情節再豐富，到頭來除了靚，還留下什麼？至於在尚宮局鈎心鬥角的可憐宮女，除了年長的幾位多點內心戲，其餘的不要說學長今實踐「人文關懷」，連複雜一點的性格都掙不到，忠就忠到死，奸又奸到痺，再一次鞏固港劇的cliché﹕善有善報，惡有惡報，若然未報，時辰未到。

說了這麼多，《宮心計》似《大長今》，查實又不是《大長今》，在劇情的轉換過程中，電視台保留了權力傾軋，捨棄了堅毅謙遜，擇善固執的「長今精神」，這番取捨，是否說明在電視台的算盤上，最為香港觀眾受落的內容和創意，只能如是？抄橋無罪，但把我們對娛樂的要求看得這麼基本，算不算店大欺客，把人看得太扁了？

讀到此，大概有人要罵我了：「這麼多牢騷，轉台或熄機囉！」對對對，當然是我不對， 但也多得觀眾如我，無綫電視才能在連年的批評謾罵中，歡天喜地慶生辰。我們這些喝TVB奶水大的，晃眼都長得老大了，它卻始終如一，不能不算是一種堅持。

文 陶囍